Основы шреда, которые не сломают ваши пальцы

Для многих поклонников гитары термин «шред» вызывает ассоциации со скоростью, точностью и виртуозностью. Желанный и восхищающий в равной степени, развитие навыков гитарного шреда заключается в изучении коротких паттернов и последовательностей, которые можно повторять и варьировать. Освоив достаточное количество таких паттернов и научившись исполнять их на высоких скоростях, вы сможете достичь «Шред-Рая».

Эти шред-паттерны могут формироваться из множества типов гамм, как правило, основанных на пентатонических позициях с двумя нотами на струне и ладовых гаммах с тремя нотами на струне, таких как дорийский, миксолидийский и эолийский лады. Что касается техники, вы обычно встретите смесь медиаторной игры (переменный штрих, экономичный штрих и свип), легато и тэппинга.

Проверенный и надежный способ развить свои шред-навыки - использование всплесков скорости. Обычно это включает короткую фигуру на основе паттерна (последовательность-«ячейку», как правило, длиной в 4, 6 или 8 нот), которая (после освоения) исполняется быстро в течение короткого отрезка времени перед паузой, давая вашим рукам время на восстановление.

Этот процесс повторяется при постепенном увеличении темпа метронома и удлинении повторений без остановок. Практика всплесков скорости - фантастический способ построить сильную технику левой и правой руки, а также повысить вашу скорость и выносливость.

Некоторые из самых известных имен в мире шреда используют потрясающие скоростные паттерны в своих соло, включая Закка Уайлда, Ингви Мальмстина, Нуно Беттенкурта, Эдди Ван Халена, Стива Вая, Джона Петруччи и многих других. Пол Гилберт - большой сторонник паттернов: в своих обучающих видео он демонстрировал ослепительные соло-линии, построенные вокруг минорной пентатоники и последовательностей с тремя нотами на струне.

В этом уроке вы изучите некоторые из лучших и наиболее часто используемых паттернов быстрых и знаменитых гитаристов. От пентатоники до ладовых гамм - пришло время турбо-ускорить вашу игру на совершенно новые уровни. Поехали!

Пример 1. Паттерн ля минорной пентатоники (позиция 1) со всплесками скорости

Последовательность в ля минорной пентатонике (позиция 1) с использованием нот A-C-D-E-G. Вдохновленная Слэшем и Джоном Петруччи, она начинается с паттерна в шестнадцатых нотах, состоящего из 8 нот и повторяющегося дважды с использованием переменного штриха и легато (pull-off).

Во втором такте вы переводите дух и снимаете напряжение в руках, играя лишь короткую ноту E на каждую долю. Этот подход со всплесками (сыграть быстро, затем сыграть медленно) - популярный способ отточить технику, позволяя увеличивать скорость без чрезмерного напряжения.

Пример завершается продолжением этой последовательности на оставшихся группах струн.

Пример 2. Паттерн ля минорной пентатоники (позиция 2) со всплесками скорости

Вариация Примера 1, все еще основанная на ля минорной пентатонике. Этот восходящий и нисходящий фрагмент использует как переменный штрих, так и легато левой руки.

Восьминотный паттерн повторяется в течение одного такта, и снова следует такт «отдыха», где вы держите ритм, играя короткую ноту D на каждую долю. Этот пример завершается продолжением последовательности в рамках позиции 1, а также на верхних трех струнах позиций 2 и 3.

Пример 3. Паттерн ля минорной пентатоники (позиция 3) со всплесками скорости

Заключительный пример с пентатоникой, отсылающий к стилю шреда Рэнди Роадса и Закка Уайлда. Здесь используется позиция 1 ля минорной пентатоники плюс ее блюзовая нота (b5) - Eb.

Помните: ля минорная пентатоника + нота Eb (это уменьшенная квинта / блюзовая нота для ля минора) дает шестинотную блюзовую гамму ля (A-C-D-Eb-E-G).

Снова быстрая повторяющаяся последовательность на основе шестнадцатых нот сопровождается тактом отдыха с одной нотой на долю для восстановления энергии. В завершение последовательность перемещается по оставшимся группам струн позиции 1 ля минорной пентатоники.

Пример 4. Последовательность в ля эолийском ладу (1) со всплесками скорости

Вот ваша первая последовательность с тремя нотами на струне, какую используют такие гитаристы, как Пол Гилберт, Джон Петруччи и Стив Вай. Она основана на эолийском ладу ля (A-B-C-D-E-F-G). Элемент шреда - это восьминотный паттерн, который восходит и нисходит на низких шестой и пятой струнах с использованием строгого переменного штриха.

Снова вы примените метод практики с повторяющимися всплесками скорости с последующим тактом отдыха. Затем вы продолжите последовательность на всех шести струнах, включая смены позиций по мере продвижения вверх по грифу. Завершается пример продолжением последовательности на двух верхних струнах.

Будьте внимательны с этим примером, так как дополнительные смены позиций добавляют сложности к пассажу. Звучать это будет абсолютно фантастически, как только вы доведете его до уровня «шред-зверя» (то есть 4 ноты на щелчок метронома при темпе 140 ударов в минуту или выше).

Пример 5. Последовательность в ля дорийском ладу со всплесками скорости

Вдохновленный Эдди Ван Халеном и Полом Гилбертом, этот этюд основан на дорийском ладу ля (A-B-C-D-E-F#-G) и использует ритм шестнадцатых триолей (иначе известных как секстоли) для восхождения на двух верхних струнах.

Три ноты на второй струне следует играть легато, а три ноты на первой струне исполняются переменным штрихом. Экспериментируйте с переменным штрихом для всех нот или, если это слишком сложно, атакуйте медиатором каждые три ноты (т.е. удар, хаммер-он, хаммер-он).

Эта последовательность довольно требовательна в темпе 100 ударов в минуту - 6 нот на щелчок при 100 bpm часто считается территорией шред-скорости - поэтому практикуйтесь медленно, а затем постепенно наращивайте скорость. Уделяйте внимание синхронизации вашей левой руки, так как это жизненно важно при координации с правой.

Пример 6. Мини-композиция - собираем все вместе

Чтобы завершить примеры, предлагаем сыграть мини-композицию, которая сочетает подходы, над которыми вы работали в предыдущих примерах.

Такты 1-4 содержат повторяющуюся пентатоническую последовательность в стиле Закка Уайлда. Вы развиваете фразу в первом такте, которая повторяется, прежде чем продолжить последовательность на оставшихся группах струн.

Пентатоническая последовательность была украшена дополнительными нотами, включая b5, что дает блюзовую гамму ля, а также минорную сексту, которая придает пассажу эолийский оттенок.

Такты 5 и 6 включают паттерн, который восходит и нисходит в рамках ля минорной пентатоники и содержит несколько нот с двойным ударом медиатора плюс легато левой рукой. Это завершается последовательностью, проходящей через три позиции ля минорной пентатоники на трех верхних струнах.

Такты 9-10 содержат восходящую последовательность на основе эолийского лада ля, что включает смены позиций, поэтому будьте внимательны к синхронизации рук. Соло завершается восходящим секстольным паттерном на двух верхних струнах с использованием нот дорийского лада ля. Эта последовательность использует как легато, так и переменный штрих.

Классические примеры всплесков скорости в шреде

Пол Гилберт - «Scarified»

Классическая инструментальная шред-композиция, изначально записанная первой крупной рок-группой Пола Гилберта, Racer X. Она более чем оправдывает свое название и полна легато-пассажей, многие из которых построены на основе небольших ячеек/паттернов из 6 или 8 нот. Если вам нужно доказательство пользы этой статьи, это одна из лучших композиций для вдохновения.

Оззи Осборн - «Miracle Man»

Новая эра для Оззи Осборна с Закком Уайлдом. Мощный и тяжелый рок, «Miracle Man» - полномасштабная композиция с потрясающим соло!

Следуя за восходящей арпеджио-последовательностью, Закк проносится через невероятно быструю пентатоническую последовательность, которая до сих пор озадачивает гитаристов.

Обратите внимание на его блюзовые соло-пассажи - вы заметите, что пример 3 отдает им дань уважения. Многое в игре Закка использует быстрые пентатонические последовательности, но это соло показывает, как далеко он (и, в свою очередь, вы) может их продвинуть!

Dream Theater - «As I Am»

«As I Am» содержит ослепительное соло, которое демонстрирует, почему Джон Петруччи считается одним из величайших рок-гитаристов, появившихся в начале 90-х.

Это соло битком набито последовательностями, включающими как пентатонику, так и трехнотные на струне, исполненными точным переменным штрихом. Соло включает фигуры на одной струне, которые развиваются в протяженные пассажи на нескольких группах струн. Пентатонические последовательности также захватывают дух.